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TEXTOS

En las márgenes del texto: escrituras ilegales

Autor: Diéguez, Ileana

Año de publicación: 2002

Artista: Victor Varela

Fecha de incorporación a la web: 00/00/0000

Referencia bibliográfica:

(Prólogo a) El texto imposible, de Víctor Varela (sin editar).



Texto:

Pensar el arte como una experiencia de límites es disociarlo de sus misiones representativas, demostrativas, usurpadoras. La usurpación: de la palabra, del gesto, de las intenciones, por no decir de la vida. Hace tanto tiempo que nos fuimos acostumbrando a esto: hablar en nombre de otro/s, inducir a otro/s, ilustrar a otro/s, postergar en nombre de otro/s. Usurpación-Representación y Poder. La problematización o disociación de esta tríada puede ser un riesgo; en arte, una experiencia de radicalidad, a veces de soledad. Para aquellos que nada quisieron demostrar, que renunciaron a la práctica de apariencias, a las exigencias del cáncer de hábitos, sobrevinieron íntimas visiones en un ENCUENTRO DIFÍCIL CON LA ESPERANZA (V. Varela, El árbol del pan, 62)1. Quizás sea esta una metáfora que nos ayuede a ubicar los gestos densos, antimiméticos, excavatorios del Teatro Obstáculo fundado en 1985 por Víctor Varela. Remito a las coordenadas de una específica topografía urbana: Ciudad de La Habana. Décadas de los ochenta y noventa. Las voces de aquellos creadores emergían en un espacio que ya mostraba los signos de una crisis. El arte en los límites de su propia existencia era también el diálogo con la vida en los límites de su propia condición. Para entonces, toda una generación de artistas plásticos entusiasmados por 2 el auge de ideas diferentes ya producía transgresoras acciones. Era el nuevo arte de la plástica de los ochenta, con su recurrencia a la acción, a la performatividad, y su vocación conceptualista. La condensada frase Arte-Vida que animó a las vanguardias en las primeras décadas del siglo XX y luego a los conceptualistas de los sesenta, llegaba a la isla como una herejía ruidosa, provocadora, escandalosamente creativa.

 

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